Вернуться к содержанию рабочей тетради
Итоги главы V
9. Прочитайте отрывок из книги российского писателя Ф. С. Капицы "история мировой культуры", ответьте на вопрос и выполните задания.
...В Китае переход к Средневековью не сопровождался забвением и утратой достижений предшествующего этапа... В отличие от Западной Европы, где мерой всех вещей стал человек, высшим эталоном в китайской культуре всегда была природа. ...Ведущим художественным жанром в Китае стала пейзажная живопись. ...Именно через природу люди пытались осмыслить главные законы бытия. Хотя в разные периоды наибольшего развития достигали разные виды искусства, именно в пейзажной живописи отчётливее всего воплотился эстетический идеал китайского Средневековья.
После появления в Китае буддизм в первых веках нашей эры одним из ведущих видов искусства стала скальная храмовая скульптура. Символический облик вселенной отождествлялся с образами милосердных и карающих божеств, которые населяли небесные и подземные миры.
В XIII-XIV вв., когда ортодоксальный буддизм пришёл в упадок, уже не скульптура, а живопись и каллиграфия ярче всего выражали пантеистическое сознание. Белая матовая поверхность бумаги, не отражавшая света и легко впитывающая тушь, или зернистая ткань умело использовались для передачи пространственной воздушной среды. Эскизность и незавершённость, возведённые в обязательный творческий принцип, сближали живопись и каллиграфию, делали текст полноправным участником картины.
Композиционный строй китайской живописи, особенности перспективы были рассчитаны на то, чтобы человек, смотревший на картину, ощущал себя не центром мира, а мельчайшей его песчинкой. Поэтому в них отсутствует линейная перспектива, нет единой точки, куда сходятся все линии. Мир вымысла сочетается в китайских картинах с миром реальности.
Картины китайских художников никогда не являются натурными зарисовками. В них изображается символический пейзаж "шань-шуй" (дословно - горы-воды), в котором обобщены самые характерные особенности реальной китайской природы.
Китайская средневековая живопись... наряду с зодчеством... принадлежала к сокровищам мирового искусства.
1) Каковы отличия китайского изобразительного искусства в эпоху Средневековья от европейского искусства Средневековья?
_______________________
2) Найдите в тексте и подчеркните виды китайского искусства, характерные для эпохи Средневековья.
_______________________
3) Воспользовавшись ресурсами Интернета, составьте презентацию по жанрам искусства и формам культуры средневекового Китая, выделенным в тексте.
...В Китае переход к Средневековью не сопровождался забвением и утратой достижений предшествующего этапа... В отличие от Западной Европы, где мерой всех вещей стал человек, высшим эталоном в китайской культуре всегда была природа. ...Ведущим художественным жанром в Китае стала пейзажная живопись. ...Именно через природу люди пытались осмыслить главные законы бытия. Хотя в разные периоды наибольшего развития достигали разные виды искусства, именно в пейзажной живописи отчётливее всего воплотился эстетический идеал китайского Средневековья.
После появления в Китае буддизм в первых веках нашей эры одним из ведущих видов искусства стала скальная храмовая скульптура. Символический облик вселенной отождествлялся с образами милосердных и карающих божеств, которые населяли небесные и подземные миры.
В XIII-XIV вв., когда ортодоксальный буддизм пришёл в упадок, уже не скульптура, а живопись и каллиграфия ярче всего выражали пантеистическое сознание. Белая матовая поверхность бумаги, не отражавшая света и легко впитывающая тушь, или зернистая ткань умело использовались для передачи пространственной воздушной среды. Эскизность и незавершённость, возведённые в обязательный творческий принцип, сближали живопись и каллиграфию, делали текст полноправным участником картины.
Композиционный строй китайской живописи, особенности перспективы были рассчитаны на то, чтобы человек, смотревший на картину, ощущал себя не центром мира, а мельчайшей его песчинкой. Поэтому в них отсутствует линейная перспектива, нет единой точки, куда сходятся все линии. Мир вымысла сочетается в китайских картинах с миром реальности.
Картины китайских художников никогда не являются натурными зарисовками. В них изображается символический пейзаж "шань-шуй" (дословно - горы-воды), в котором обобщены самые характерные особенности реальной китайской природы.
Китайская средневековая живопись... наряду с зодчеством... принадлежала к сокровищам мирового искусства.
1) Отличия китайского изобразительного искусства в эпоху Средневековья от европейского искусства Средневековья:
- в Китае переход к Средневековью не сопровождался забвением и утратой достижений предшествующего этапа;
- в отличие от Западной Европы, где мерой всех вещей стал человек, высшим эталоном в китайской культуре всегда была природа;
- ведущим художественным жанром в Китае стала пейзажная живопись; именно через природу люди пытались осмыслить главные законы бытия;
- живопись и каллиграфия сблизились, текст стал полноправным участником картины;
- человек стал не центром мира, а воспринимался как его мельчайшая песчинка.
3) Подберите фотографии и картинки о пейзажной живописи, каллиграфии, архитектуре, храмовой скульптуре, зодчестве.
Вернуться к содержанию рабочей тетради